Кристофер Хэмптон говорит о контроле сценариста; ‘Опасные связи Спринт против Miloš Форман – Qumra Masterclass
Оскар-победивший сценарист, драматург и кинорежиссер Кристофер Хэмптон был в фейс-форме в мастер-классе в Катаре ранее на этой неделе в рамках мероприятия Дохинского киноинститута’s Qumra талант инкубатора (10-16 марта).
Хэмптон, который выиграл премию Academy Awards за сценарии Опасные связи и Отец для Искупление , призвал начинающих сценаристов в аудитории попытаться сохранить какой-то контроль над своей работой и творческим видением.
Я бы посоветовала кому-нибудь попытаться получить хотя бы какой-то кредит ассоциированного производителя, чтобы сохранить контроль над материалом, и вы должны бороться… сражайтесь с большим количеством людей, сказал он. Они не хотят отдавать это вам. Они не хотят давать вам эти способности, но я всегда утверждал, что, поскольку писатель является источником произведения, они заслуживают уважения. ”
«Не будьте неразумны, потому что есть очень большая вероятность того, что идеи других людей будут такими же хороши, как ваши, но наступает момент, когда ваша первоначальная идея деформируется. ”
Хэмптон напомнил о том, что отодвигался против Сиднея Поллака из-за модификаций его сценария для адаптации Грэма Грина 2002 года Тихий американец , на котором последний был исполнительным продюсером.
Заметки, которые я получил, имели эффект переноса персонажа крошечным, крошечным битом каждый раз, когда мы делали ревизию,” он пересказал. «Я сказал ему: «Я просто понял, что вы продолжаете это делать, и в конечном итоге вы с персонажем, сталкивающимся полностью в противоположном направлении к тому, где это было в первую очередь. Вы сделали так много маленьких модификаций персонажа, что он больше не тот же персонаж. ”
Только вы, писатель, знаете, что должен представлять персонаж, и небольшие изменения могут поставить под угрозу это видение, вы действительно должны бороться за все это, но оставаться дипломатическими. ”
В качестве примера того, почему сохранение некоторых вопросов контроля, Хэмптон забил аудиторию рассказом о своей гонке, чтобы привести его адаптацию французского романа 18-го века. Опасные связи к большому экрану перед лицом жесткой конкуренции от Miloš Forman.
Сценарий был взят из спектакля Hampton’s 1984 на основе романа. Хэмптон играл с идеей адаптации романа с начала 1970-х годов, но получил откидку от уполномоченных, которые не могли представить, как эпистолярные рамки, в которых главные герои никогда не встречаются, могут быть перенесены на сцену.
Когда Королевская Шекспировская компания (RSC) предложила Хэмптону открытую комиссию в 1984 году, он воспользовался этой возможностью.
«Я думал, что никогда не будет лучшего шанса, поэтому я пошел и написал пьесу, которую они «не очень рады принять». Он был заказан для большого нового театра в Барбикане, но они решили, что не было привлекательности аудитории, и он был демобилизован на 150-местный студийный театр в Стратфорде, ” он напомнил.
Хэмптон сказал, что это был первый из серии «захватывающих ударов удачи», потому что игра хорошо работала в меньшем пространстве.
Это привлекло чрезвычайно положительные отзывы, и тогда мы были на этом глютер-скелете, который завершился в фильме. Было много чрезвычайно счастливых вещей, которые произошли по пути. Одним из них было мое решение не продавать права ни одной из больших студий. Уникально среди моей работы, все большие студии предлагали за это. ”
Вместо этого Хэмптон решил пойти с меньшей, независимой компанией Lorimar, потому что это позволило ему поддерживать больший контроль над проектом.
“Неизвестно мне, что это [Лоримар] скользнуло к банкротству,” он пересчитал.
Стремление Hampton’s к развитию производства с небольшой независимой компанией не прошло хорошо с RSC.
«У меня была борьба с Королевской Шекспировской компанией, потому что они были из-за процента от того, что мне заплатили, и они не были довольны тем, что я делаю это с независимой компанией, которая, конечно, могла позволить себе гораздо меньше», - сказал он. Все, что было, тоже. ”
Примерно в то же время, режиссер Miloš Форман, который был в рулоне в Голливуде на спине своего Оскара Лучшая картина выигрывает за One Flew Out Of The Cuckoos Nest и Amadeus , объявил, что собирается сделать фильм на основе Опасные связи …
“Which был немного раздражающим, потому что я знал, что он видел пьесу около четырех раз,” пересчитал Хэмптона. Это заставило меня очень решительно бороться с этим. ”
Хэмптон сказал, что его следующий удач убедил Лоримара принять Стивена Фрера, который не руководил крупномасштабным производством в этот момент, в качестве директора.
Я встречался со всеми типами модных режиссеров, таких как Полански, Алан Пакула и Луи Малл. Когда я беседовал с этими людьми, они получили бы звонок от Miloš, говоря: «Ты не делаешь этого, я ’. Стивен был последним, кто стоял. ”
Пара отправилась в Нью-Йорк, чтобы встретиться с главой Lorimar Берни Брилштейном, чтобы обсудить производство.
“Он сказал, ‘We’re в гонке. Я не позволю вам сделать этот фильм, если вы не гарантируете выйти первым, прежде чем Miloš Forman,” пересчитал Hampton. Он сказал Стивену: «Когда вы можете начать работу?» Стивен вышел из крошечного дневника и начал смотреть через него, он просматривал его некоторое время, а затем посмотрел вверх и сказал ‘Tuesday’.
Опасные связи, Гленн Близ, Джон Малкович Хэмптон уже обеспечил Гленн Клоуз и Джона Малковича за главные роли маркиза де Мертеуила и Викомте де Вальмонт.
“Обычно, вы ждали режиссера, но мы были в такой спешке, пока я встречался со всеми этими другими режиссерами, я подумал, что я мог бы также попытаться найти нужных актеров на моем счете и надеюсь, что директор согласен”, - сказал Хэмптон.
Он пожаловался в Малковиче, стоя за сценической дверью Бродвея, в которой актер выступал в то время, и запихивая сценарий в его руках, когда он вышел.
Это потрясающе, когда я оглядываюсь на это. Прежде всего, он был встревожен. Тогда я сказал, кто я. Он слышал о пьесе, и на самом деле оказалось, что Степпенволф, его компания в Чикаго, читал одну из моих предыдущих пьес. Он забрал пьесу с собой, а затем позвонил мне в полдень на следующий день, чтобы сказать, что сделает это. ”
«Мы начали съемки в самом конце мая 1988 года и сделали фильм в кинотеатрах до Рождества, потому что мы знали, что у нас есть монстр, дышащий по спине. ”
Между тем, был один последний момент драмы, когда Лоримар обанкротился в первую неделю на съемках, приведя производство к остановке.
“Мы думали, что это все, что мы сделали, но, к счастью, агент Close’s связался с Warner Brothers, которые сделали быстрый расчет и подумали, что это дешевый фильм, мы не очень рискуем. Они пришли и финансировали все это, - сказал Хэмптон.
Фильм собрал 34 миллиона долларов против своего бюджета в 14 миллионов долларов и выиграл Хэмптон свой первый Оскар за лучший сценарий, а также забитые премии Academy Awards за лучший дизайн производства и лучший костюм в 1989 году.
Forman’s конкурирующая картина Valmont Колин Ферт и Аннетт Бенинг вышли в ноябре 1989 года на ограниченный релиз, набрав всего $1,1 млн на спину предполагаемого бюджета в $33 млн и получив одну номинацию Оскара за лучший костюм в 1990 году.
Как часто в кинобизнесе, было несколько чудес, которые были необходимы для того, чтобы фильм был сделан в первую очередь», - сказал Хэмптон. “ Это такое безмятежное дело, в котором мы ’. ”
Хэмптон был одним из пяти кинематографических названий, посещавших мероприятие DFI Qumra в этом году как один из его так называемых мастеров Qumra.
Широкий мастер-класс, под руководством Ричарда Пеñа, профессора по изучению фильмов в Колумбийском университете, также коснулся режиссерских кредитов Hampton’s Carrington и Вообразить Аргентину его сотрудничество с Флорианом Зеллером Отец …
Писатель также раскрыл детали о его предстоящем проекте с французским режиссером Анной Фонтейном о культовом феминистском писателе Симоне де Бовуар и Пулитцеровском премиальном писателе Нельсоне Альгрена трансатлантическом романе, а также о надеждах на то, чтобы принести его пьесу Белый хамелеон на большой экран.