Майкл Уинтерботтом Обсуждение Blurring of Lines Between Documentary & Fiction;
Майкл Уинтерботтом посвятил большую часть своей карьеры в кино, чтобы пересмотреть реальные события через работы, стирающие границы между документальным и драматичным в различной степени.
Кинорежиссер проливает свет на свой подход в недавнем мастер-классе Дохийского института кино (DFI), за кадром Добро пожаловать в Сараево , 24 часа , В этом мире , The Дорога к Гуантанамо , Сильное сердце и Одиннадцать дней в мае …
Это означает континуум, даже если вы снимаете фантастический фильм в студии на зеленом экране есть элемент документа для этого. Вы записываете этот момент акта исполнения, - сказал он, когда расшифровал свое отношение к документальному фильму против фантастики.
Буквально, даже в документальном фильме Одиннадцать дней … вы, “пытаетесь сформировать эту историю, так что это континуум”, добавил он, ссылаясь на документальный фильм 2022 года, в котором 68 детей погибли в ходе израильских бомбардировок над Газой в мае 2021 года.
Винтерботтом развил эту идею через свою берлинскую золотую медвежонку докудраму В этом мире после двух молодых афганских беженцев в опасном путешествии из Пакистана в Лондон, и Дорога к Гуантанамо Около трех британских мужчин, которые были задержаны американскими войсками в Афганистане в 2001 году.
Они оба начали от реагирования на события, мы знали и думали о том, читая и видя в СМИ», - сказал он.
В этом мире был вызван враждебностью по отношению к беженцам в прессе, а также 38 китайскими людьми, которые умерли в контейнере по пути в Великобританию, сказал он.
«Мы ушли и исследовали много историй о людях, и самая большая группа людей, которые пришли в то время, были афганскими беженцами, поэтому мы отправились в Пешавар в Пакистан, где в одном городе проживает один миллион беженцев», - пояснил он.
Винтерботтом и писатель Тони Грисони вылетел в Пешавар в сентябре 2001 года, во время первого полета в город, после терактов 9/11.
«Мы отправились в путешествие, которое нам сказали, было самым распространенным путешествием. Мы познакомились с разными людьми, которых мы включили в фильм позже, а затем, когда мы сделали фильм, мы нашли двух беженцев и ушли и застрелили фильм.
В каком-то смысле, это распространяется на вымысел, но это очень наблюдательный фильм. Мы были в основном там как туристические агенты. Мы организовали путешествие, и они сделали то, что хотели сделать во время съемок. ”
Для Дорога к Гуантанамо Винтерботтом и содиректор Мат Уайткрос провели полтора месяца, слушая рассказы трех мужчин в самом сердце истории в безопасном доме.
Этот фильм пересекается между реальным человеком, рассказавшим нам свою историю, а затем актерами, действуя так, как они нам сказали, поэтому реконструкция, а затем внутри фильма, есть полоса, возвращающаяся на свадьбу в Пакистане», - сказал Винтерботтом.
«Я не знаю, какой из них считается документальным и который считается драмой, но они разные подходы к попытке рассказать историю», - сказал он.
Многие из реальных историй в центре фильмов Winterbottom’s были широко освещены журналистами во время их появления.
Директор сказал, что его подход к пересчету этих событий отличается от подхода журналистов.
«Исследование варьируется в зависимости от фильма», - сказал он. Вы можете сделать много исследований из книг и онлайн, но самый большой исследовательский элемент - встретиться с людьми и понять, как они себя вели, и, конечно, отправиться в места, где история произошла, - сказал он.
Детали, которые нам нужно воссоздать, - это не детали, которые задают журналисты, вам нужно понять, как история разворачивается гораздо более подробно», - добавил он. “ Это не исследования в академическом смысле. Это связано с тем, чтобы быть на месте и встретить правильных людей. ”
Анджелина Джоли и Майкл Уинтерботтом на съемочной площадке A Might Heart, ©Paramount Vantage/courtesy Everett Collection Винтерботтом привел пример такого подхода в своей подготовке к *Сильное сердце* о похищении в 2002 году корреспондента The Wall Street Journal Даниэля Перл в пакистанском городе Карачи, в главной роли Анджелина Джоли в качестве его жены Мариан Перл.
После похищения Pearl’s Мариан Перл была поддержана группой друзей, журналистов, дипломатов и сотрудников службы безопасности в доме пары ’s, что является ключевым фоном в фильме.
“Mariane хотел, чтобы фильм был сделан. Мы поговорили с Марианой и мы поговорили с людьми в доме, а потом актеры могли бы пойти и поговорить с Марианой и другими людьми в доме», - сказал он.
У нас был сценарий, но он также был очень импровизирован вокруг того, что они сказали нам. Мы пытались наблюдать за актерами, когда они пытались направить то, что им сказали. ”
Винтерботтом показал, что работа над историей Дэниела Перла также дала ему другую перспективу в его путешествиях по Пакистану для В этом мире …
“Мы перепаковывались по Пакистану. После создания фильма Даниэль Перл я понял, что не должен был делать некоторые вещи, которые я сделал. Мы путешествовали по Пакистану, когда его похитили и убили, - сказал он.
В разговоре также были затронуты взгляды Winterbottom’s на состояние киноиндустрии Великобритании и его книги 2021 года. Темная материя: независимое кинопроизводство в 21 веке Собеседование с ведущими британскими режиссерами Линн Рамзи, Майком Ли, Кеном Лоачем, Асифом Кападией и Джоанной Хоггом об их практике кинопроизводства.
Винтерботтом сказал, что его исследования и интервью для книги привели его к выводу, что Великобритания должна сделать больше, чтобы поддержать установленных директоров наряду с новыми талантами.
В расцвете кино, с 1945 по 1980 год, было нормально делать фильм в год. В наши дни средний показатель составляет один раз в три или четыре года, - сказал он.
Он отметил, что около двух третей режиссеров, с которыми он беседовал для книги, сделали только несколько фильмов в Великобритании.
В Великобритании есть идея, что вы делаете свой первый фильм, это будет довольно низкий бюджет, полмиллиона. Если вы делаете что-то интересное, во-вторых, вы получаете немного больше денег, полтора миллиона, и если у вас все хорошо, после этого вы отправляетесь в Америку», - сказал Винтерботтом.
Есть много средств для первоклассных кинорежиссеров, более половины фильмов сделаны первоклассными режиссерами. Это безумие. Что насчет средств для режиссеров четвертого, пятого раз?, сказал он, добавив, что средства для кино Великобритании должны переосмыслить, как они выделили поддержку.
Есть заслуга в том, что люди делают тело работы и возвращаются, чтобы делать больше фильмов, - сказал он.
Мастер-класс Winterbottom’s говорил в рамках мероприятия DFI’s Qumra в качестве инкубатора талантов, работавшего с 10 по 16 марта, на котором он присутствовал в качестве одного из его так называемых Qumra Masters рядом с режиссером Рамсей , писатель Кристофер Хэмптон , продюсер Дэвид Parfit дизайнер Жаклин Запад …